这首诗并不短，诗人反复描写那臆想，写那黄衣仙人衣物陈设，写诗人自身惊讶，落寞，又写遇到仙人时心中的激动，到最后梦醒伤神。

当然，这首诗写的尤为隐晦，用词炫目迤逦，写景深幽，如真似幻，扑朔迷离，隐隐有后期某词学大家的风格。

在前期，可以说这首诗并不被重视，因为这首诗缺了诗前面的一行小序。

直到五十年前，建国初期，某江南世家之族献了一本保存完好，流传多年的《文轩集》孤本。

这本《文轩集》一被献给国家后，就引起了广大学者的重视，因为这个版本可能是如今现存最早的版本，十分具有研究价值。

《文轩集》是萧子瑜的好友沈含山，在他去后，悉心整理，公开刊印的诗集。

但是谁都没有想到过神宗晚年，居然大肆销毁了不少萧子瑜的诗文。

几经波折，遗留下来的诗文越来越少。

直到陈朝中期，当时的文人们重新开始寻古，其中晋朝那些文人们的佳作这才大放光彩。

萧灵隐的《文轩集》也因此流传下来。

当然，流传下来的是经过文人们的考证和修订的。

而这首无名的游仙诗便在流传过程中失去了它本应有的题目和小序。

直到建国初期的献书，无名诗的小序才得现人世。

没错，那本年代久远的《文轩集》中，在无名诗的那一页，多加了小序。

这首游仙诗是研究萧子瑜的诗词中一个绕不出去的谜。

诗奇就奇在这序中，诗本无序，而词有序，作者偏偏为此诗写了小序。

而在印刷刊印过程中，序也不符合常理的保留下来。

正如前文所言，这序中提到了那个字铭章的朋友。

他写道“夜深梦醒，忽忆当年与铭章同游之事，久久不眠，遂起，作此诗，皆感怀也。”

这本是很平常的一句话，但和诗的内容联系在一起，便颇让人觉得惊奇。

首先，这首无名诗十分有特色，与萧子瑜以往的风格迥异，其次，诗中，所用的意象典故，隐隐有抒发感情的倾向，虽写的隐晦，却深刻，他在诗尾，用了常用的竹子意象，却并非讴歌人的品性，反而是表达自身的孤独寂寥，形单影只，悲感伤怀。

诗句之中，有一些尤为生僻的典故，却是写男女之情。

那种求而不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧凄楚之情，溢于言表。

联系起作者写此诗时，离逝去时还有三四年的时光，加之铭章这个友人的特殊性，让一些学者不禁将部分目光投入其中。

萧子瑜的妻子阮氏早亡，而未续弦，遗有一子名诚，亦是晋朝后期知名的画家。

都说文人风流，但萧子瑜的风流轶事却是几乎没有，若说他对妻子情深意切，倒也没有过多的诗句展露这一点。

但在众人的眼中，他似乎是忠贞的，但也似乎是奇怪的。

他很少在诗文中展露自己真正的感情，除了那首游仙诗。

其实，陈朝末年倒曾有个知名文人，年轻时候是个放荡的世家子弟，曾说过一番让人目瞪口呆的话来，他说萧子瑜有所爱之人，只是如他一般不爱巾帼而爱须眉。

其实，倒也有几个相对开明的学者私底下隐隐有所怀疑。

海外更曾有个知名汉学家写过一本书，名为《宠臣与贤相》专门探讨萧灵隐和晋慧宗楚宴这对关系密切的君臣。

书中考证这对君臣之间的相交，梳理了当时的朝政环境，通过几个大事件来描写了这对君臣之间的引而不发的信任。

纵观萧子瑜的生平，可谓少年孤苦，但仕途上却是一路顺风。

年少未加冠，便高中进士，更点为状元。

初授通判，知青州，后入昭文馆，又三年，授侍郎一职。

永安七年，拜中书侍郎兼户部尚书，同中书门下平章事。

这时，他才仅仅三十余岁，便已登朝拜相，站在了朝廷中枢，手握大权，一人之上，万人之下。

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