如果《一天》结果不错，那就说明文艺电影长线放映这条路是走得通的，未来的文艺导演就多出了一个选择——可以全国公映，也可以艺联发行。

对于目前即使可以全国公映也最多有0.5%的排片、一周的时间的文艺片来说，选择艺联未必不好，更不要提80%根本无法进电影院的文艺片了。

…………

公映日逐渐走近。

这天是2月21号，电影公映的前一天。

可是兰生却并没有忙活《一天》的公映，一大早，他先跟四月份就要举办的北京国际电影节的负责人见了个面，用自己两座金熊一座金狮一座银狮的身份讲讲大电影节如何运作，并给对方一些建议。

这见面是负责人先提出来的。

“嗯，”

某家茶馆的包间里，谢兰生给自己斟茶，说，“我认为，一定要牢牢记住电影节的举办初衷，千万别把吸引眼球当作电影节的最大目的，它应该是电影爱好者们的一个盛会。

铺上红毯、邀请明星，这样一个电影节的影响力是不会大的。”

“谢导的意思是……？”

“北京电影节要想跟东京釜山等等竞争，要重视它发掘的世界各国年轻导演，并介绍他们给全世界，甚至可以设立基金，让电影人远赴中国；它要让电影人们可以彼此沟通、交流，现在的北京电影节甚至没有一个可以让导演们聚会social的场所。

还有，我1991到都灵的第一天就收到了好多餐券，这让我了解了当地，喜欢了当地。

通过这些，别国导演可以进入中国观众的视野，以后中国电影也能通过‘潜力股’被传播出去。”

“嗯嗯……”

对方拿出手机来记。

“还有啊，”

谢兰生又道，“电影节是教育当地电影观众的好机会。

大家不是堪堪只有大牌明星可以看看，他们还有电影可以看啊。

在法国，一个很小的电影节也会组织初高中生们参加影展上的活动，还从中牵线搭桥，让学生采访导演，让大家热爱电影，甚至将来从事电影。”

“嗯嗯嗯……”

“还有，既然叫‘国际电影节’就要有国际化视野。

我们要有明确定位，是以柏林为方向，还是以戛纳为方向，还是以威尼斯为方向，抑或是以多伦多为方向？主推什么电影片子？不能只有明星明星，也不能商业片、艺术片一股脑地堆在一起。

北京、上海的电影节其实可以区分开来。”

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